Блог
Вся правда об исходниках
Евгения Сатова
Исходники с рассветных/закатных съемок
Вопрос, который мне иногда задают после рассветных/закатных съемок:
«А почему исходники такие темные? Что-то с этим можно сделать, или фотографии уже испорчены?»…
Попробую объяснить, почему именно такие исходники являются, наоборот, профессионально выполненными.
Вопрос, который мне иногда задают после рассветных/закатных съемок:
«А почему исходники такие темные? Что-то с этим можно сделать, или фотографии уже испорчены?»…
Попробую объяснить, почему именно такие исходники являются, наоборот, профессионально выполненными.
Исходник со съемки на закате, который был снят с правильными настройками, чтобы после обработки сохранить сочные и насыщенные закатные цвета
Исходники = сырое тесто
Это кстати одна из причин, почему фотографы обычно не отдают исходники. Так как это сырой материал. Он еще не закончен. Это все равно что судить о торте по сырому тесту в миске, понимаете?
Исходники предназначены для предпросмотра и для отбора на ретушь.
Они не предназначены для заказа фотокниг, публикации в соц. сетях и так далее.
В вашем пакете съемки будет, например, 15 готовых фотографий. И именно это будет являться результатом съемки. Не 400 сырых исходников.
Так что же, вы платите, скажем, за пакет съемки «все включено» 38 000 рублей, и столько стоит 15 готовых фотографий?.. Конечно нет. Ценность съемки не измеряется количеством полученных кадров. Потому что вы получаете опыт проживания в моменте, опыт позирования, настоящую телесную терапию, работу команды из 2-3 человек с вами, ну и конечно же фотографии и видео.
Так отдавать или не отдавать сырой материал героям?
Тогда почему я отдаю исходники?.. Потому что большинство героев очень хотят посмотреть даже на сырой материал, сохранить себе все-все кадры, и конечно же выбрать самостоятельно на обработку себя в любимых ракурсах.
Поверьте, я бы и рада выбирать снимки сама. Но я выбираю как художник, законченную интересную серию, как я это вижу.
Но в то же время я наблюдаю, какие именно кадры выбирают героини. Те, где они себе нравятся. Любимый ракурс, любимая поза. Кто-то любит свои крупные планы, а кто-то выбирает только дальние планы и где меньше всего видно лицо.
Мой отбор понравится тем девушкам, кто принимает себя со всех сторон)) А таких, как показывает практика, не так уж много.
Поэтому отбор остается за героями съемки.
Все же почему исходники с рассветных съемок слишком темные?
Первое, на что стоит ориентироваться, это на мое портфолио. Если вы видите волшебные готовые рассветные/закатные кадры в моем портфолио, то значит и ваши готовые кадры будут такими же. Не стоит сомневаться в мастерстве специалиста, которого вы уже выбрали. И задавать вопрос в духе, испорчены ли ваши кадры, раз исходные файлы такие темные.
Итак, немного терминологии. Есть такая штука, называется «динамический диапазон».
Это разница между самым ярким и самым темным участком сцены, который может «увидеть» камера (или глаза).
Человеческий глаз видит и насыщенного цвета небо, и детали героя одинаково светлыми одновременно, так как у нас есть мозг 🧠😁 который адаптирует экспозицию, чтобы наши глаза так видели.
А камера фиксирует свет в ограниченном диапазоне яркостей.
Фотограф должен выбрать:
– экспонировать по небу → герой будет темнее, но сохранится текстура неба;
– экспонировать по лицу → исходник буде светлым, но небо превратится в белое пятно.
На таких рассветных съемках свет контровой (сзади модели), и герой оказывается темным, так как основной источник света его не освещает.
Правильным считается экспонировать кадр по самым светлым участкам, то есть в данном случае по небу.
Таким образом можно сохранить атмосферу рассвета, или заката. Так как сделать цветокоррекцию и исправить темного героя в RAW файле я могу легко, а с пересвеченным белым небом уже ничего не сделать!
Но иногда герои с этим не согласны и темные исходники на рассвете называют «некачественными»... (буквально раза 3 такое было на сотни героинь, но тем не менее).
А я считаю фотографии со «сгоревшими» белыми участками некачественными, так как при обработке уже нельзя вернуть эти детали, потому что сенсор матрицы камеры их просто не зафиксировал.
Это кстати одна из причин, почему фотографы обычно не отдают исходники. Так как это сырой материал. Он еще не закончен. Это все равно что судить о торте по сырому тесту в миске, понимаете?
Исходники предназначены для предпросмотра и для отбора на ретушь.
Они не предназначены для заказа фотокниг, публикации в соц. сетях и так далее.
В вашем пакете съемки будет, например, 15 готовых фотографий. И именно это будет являться результатом съемки. Не 400 сырых исходников.
Так что же, вы платите, скажем, за пакет съемки «все включено» 38 000 рублей, и столько стоит 15 готовых фотографий?.. Конечно нет. Ценность съемки не измеряется количеством полученных кадров. Потому что вы получаете опыт проживания в моменте, опыт позирования, настоящую телесную терапию, работу команды из 2-3 человек с вами, ну и конечно же фотографии и видео.
Так отдавать или не отдавать сырой материал героям?
Тогда почему я отдаю исходники?.. Потому что большинство героев очень хотят посмотреть даже на сырой материал, сохранить себе все-все кадры, и конечно же выбрать самостоятельно на обработку себя в любимых ракурсах.
Поверьте, я бы и рада выбирать снимки сама. Но я выбираю как художник, законченную интересную серию, как я это вижу.
Но в то же время я наблюдаю, какие именно кадры выбирают героини. Те, где они себе нравятся. Любимый ракурс, любимая поза. Кто-то любит свои крупные планы, а кто-то выбирает только дальние планы и где меньше всего видно лицо.
Мой отбор понравится тем девушкам, кто принимает себя со всех сторон)) А таких, как показывает практика, не так уж много.
Поэтому отбор остается за героями съемки.
Все же почему исходники с рассветных съемок слишком темные?
Первое, на что стоит ориентироваться, это на мое портфолио. Если вы видите волшебные готовые рассветные/закатные кадры в моем портфолио, то значит и ваши готовые кадры будут такими же. Не стоит сомневаться в мастерстве специалиста, которого вы уже выбрали. И задавать вопрос в духе, испорчены ли ваши кадры, раз исходные файлы такие темные.
Итак, немного терминологии. Есть такая штука, называется «динамический диапазон».
Это разница между самым ярким и самым темным участком сцены, который может «увидеть» камера (или глаза).
Человеческий глаз видит и насыщенного цвета небо, и детали героя одинаково светлыми одновременно, так как у нас есть мозг 🧠😁 который адаптирует экспозицию, чтобы наши глаза так видели.
А камера фиксирует свет в ограниченном диапазоне яркостей.
Фотограф должен выбрать:
– экспонировать по небу → герой будет темнее, но сохранится текстура неба;
– экспонировать по лицу → исходник буде светлым, но небо превратится в белое пятно.
На таких рассветных съемках свет контровой (сзади модели), и герой оказывается темным, так как основной источник света его не освещает.
Правильным считается экспонировать кадр по самым светлым участкам, то есть в данном случае по небу.
Таким образом можно сохранить атмосферу рассвета, или заката. Так как сделать цветокоррекцию и исправить темного героя в RAW файле я могу легко, а с пересвеченным белым небом уже ничего не сделать!
Но иногда герои с этим не согласны и темные исходники на рассвете называют «некачественными»... (буквально раза 3 такое было на сотни героинь, но тем не менее).
А я считаю фотографии со «сгоревшими» белыми участками некачественными, так как при обработке уже нельзя вернуть эти детали, потому что сенсор матрицы камеры их просто не зафиксировал.
Рассмотрим на примерах
Исходник - готовый кадр
Это не «фотошоп» и не нейросети, всего лишь цветокоррекция, то есть проявка RAW файла, который был снят с правильными настройками
~
~
~
Речь именно о темных исходниках на рассветах/закатах/контровом свете, так как при ровном освещении исходники прекрасны уже сами по себе, примеры ниже:
Такие кадры практически не требуют обработки, только небольшую цветокоррекцию, тонировку. Но некоторые из них можно сделать при обработке значительно сочнее и интереснее, примеры ниже:
~
Про технику
Возможно вы видели фразу «широкий динамический диапазон» применительно к фотокамерам.
Старая зеркалка не позволит так легко сделать такой атмосферный кадр на рассвете/закате, так как у нее более узкий динамический диапазон, чем у современных беззеркальных камер.
Поэтому, когда говорят, что фотографу не важно на какую камеру снимать, если руки из нужного места…в целом да, если не планируете съемки в Белые ночи или в других сложных условиях.
Возможно вы видели фразу «широкий динамический диапазон» применительно к фотокамерам.
Старая зеркалка не позволит так легко сделать такой атмосферный кадр на рассвете/закате, так как у нее более узкий динамический диапазон, чем у современных беззеркальных камер.
Поэтому, когда говорят, что фотографу не важно на какую камеру снимать, если руки из нужного места…в целом да, если не планируете съемки в Белые ночи или в других сложных условиях.
Так а что же будет, если экспонировать кадр по лицу, и сделать светлый исходник на рассвете?
Показываю на примере, как будут выглядеть такие кадры. Проще говоря, эти снимки пересвечены, и насыщенности цветов катастрофически не хватает.
Многие фотографы снимают именно так, и я не буду говорить, что это плохо или неправильно, это может быть и определенным стилем работы фотографа. У каждого свой стиль и свои принципы работы. Поэтому внимательно смотрите портфолио при выборе фотографа, чтобы ваши ожидания совпали с реальностью.
Показываю на примере, как будут выглядеть такие кадры. Проще говоря, эти снимки пересвечены, и насыщенности цветов катастрофически не хватает.
Многие фотографы снимают именно так, и я не буду говорить, что это плохо или неправильно, это может быть и определенным стилем работы фотографа. У каждого свой стиль и свои принципы работы. Поэтому внимательно смотрите портфолио при выборе фотографа, чтобы ваши ожидания совпали с реальностью.
Эти кадры сняты и обработаны другим фотографом, использую с разрешения модели, которая является членом нашей команды.
Как я уже говорила выше, с белым небом при обработке в таком случае сделать ничего, увы, нельзя.
Как я уже говорила выше, с белым небом при обработке в таком случае сделать ничего, увы, нельзя.
~
А можно ли снять сразу так, чтобы и герой был освещен и закатное небо было насыщенным?
Да, конечно, для этого героя нужно подсветить дополнительно. Например, вспышкой. Лучше использовать при этом рассеиватель или софтбокс.
Этот вариант больше всего подходит для портретов, или полуростовых кадров на фоне рассвета/заката.
Но это немного другой стиль съемки, я применяю его редко, лишь в некоторых случаях.
Да, конечно, для этого героя нужно подсветить дополнительно. Например, вспышкой. Лучше использовать при этом рассеиватель или софтбокс.
Этот вариант больше всего подходит для портретов, или полуростовых кадров на фоне рассвета/заката.
Но это немного другой стиль съемки, я применяю его редко, лишь в некоторых случаях.
Если вам близок мой стиль съемки, буду рада видеть вас у себя на фотосессии!
Если вы фотограф, и хотели бы научиться снимать такие же атмосферные рассветные кадры, приходите ко мне на консультацию.
